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行業動態

就當前頂尖的時裝鼻祖設計師莫過於這兩位的是個啥·╃╃│!

釋出時間↟▩✘:2023-01-05 10:10:59 來源↟▩✘:網路瀏覽↟▩✘:

當前頂尖的時裝鼻祖設計師莫過於這兩位

時裝與世界的其它領域並沒有不同│↟╃₪,本質照舊繞不開2元性▩•↟▩。時裝的演化歷來都是成雙成對│↟╃₪,Chanel和Schiaparelli│↟╃₪,Balenciaga和Dior│↟╃₪,Montana和Mugler│↟╃₪,Armani和Versace│↟╃₪,Galliano和McQueen│↟╃₪,Philo和Ghesqui re▩•↟▩。他們定義自己所處的年代│↟╃₪,將靈感帶給同時期人▩•↟▩。今天│↟╃₪,我們又多了新的1對│↟╃₪,Raf Simons和Demna Gvasalia▩•↟▩。他們開啟了街頭與沙龍之間的對話│↟╃₪,正在重塑全部時裝界▩•↟▩。但在2人背後隱藏著另外一對影響力巨大的人物│↟╃₪,他們才是真實的推動者▩•↟▩。

Helmut Lang和Martin Margiela│↟╃₪,將各自同名品牌交由他人打理│↟╃₪,也有10多年了▩•↟▩。他們為何有這麼強烈的影響力│↟╃₪,緣由很複雜▩•↟▩。要想回答這個問題│↟╃₪, 他們是誰 與 他們有何功績 │↟╃₪,2者一樣重要▩•↟▩。畢竟│↟╃₪,他們都在職業生涯的巔峰選擇了離開▩•↟▩。還有幾點能產生更強共鳴│↟╃₪,包括1點↟▩✘:他們未竟的業務並不是彼時時裝界偏愛的方向▩•↟▩。但看看眼前這個世界│↟╃₪,不難想象部份重要市場玩家都接過了Lang和Margiela留下的重任│↟╃₪,最少以他們指出的激進線路圖前行▩•↟▩。明顯│↟╃₪,有Simons和Gvasalia▩•↟▩。但也有執掌C line設計時期的Phoebe Philo│↟╃₪,可能不那末明顯│↟╃₪,但更有趣▩•↟▩。還有現在執掌Margiela時裝屋的John Galliano│↟╃₪,和繼續發揚偉大實驗精神的Rick Owens▩•↟▩。

這個時期不再有秘密│↟╃₪,這個行業也不再有秘密│↟╃₪,但Lang與Margiela照舊完好無損地被封為時裝之神▩•↟▩。2人之間並沒有對峙(不像Armani與Versace )│↟╃₪,但確有很大不同│↟╃₪,以致於在當時│↟╃₪,你彷彿只會偏愛其中1位▩•↟▩。Lang始終是堅定的現代主義者│↟╃₪,極致的極簡主義者;Margiela秉承的美學風格則彷彿更像是 喜鵲填窩 │↟╃₪,帶有某種混亂▩•↟▩。Lang為建築喝彩│↟╃₪,Margiela將其拆散▩•↟▩。如果說Lang的激進主義│↟╃₪,彷彿是對那個年代的指涉(比如1997年有關千禧年主題的電影《危在旦夕 Gattaca》│↟╃₪,可以說是1個酷而感性的Helmut留在了電影膠片)│↟╃₪,Margiela則使人困惑地搖擺於英皇愛德華時期的正式打扮廓形│↟╃₪,還有稍縱即逝的合成面料之間▩•↟▩。

我還能記得的│↟╃₪,就是Lang的釋出會總能得到熱忱瀰漫的讚美│↟╃₪,但人們對待Margiela的秀卻總是很嚴苛 就像多年以後│↟╃₪,人們對待Miuccia Prada1樣▩•↟▩。每次釋出會結束│↟╃₪,你都能感到大家暗中等待│↟╃₪,等待彼此達成共鳴▩•↟▩。 Martin歷來都不是 品味製造者 │↟╃₪, 某位與Martin同時期的訊息人士說│↟╃₪,其堅持匿名釋出的宣告我認為足以使人佩服↟▩✘: 他做的衣服讓人不太舒服│↟╃₪,不怎樣討人喜歡▩•↟▩。而且│↟╃₪,那時候的人總覺得被人穿過的古舊衣服怪怪的▩•↟▩。 時間流逝必定會帶來這個結果↟▩✘:粗糙的邊沿被捋得平滑│↟╃₪,傳奇被打磨得平順光潔│↟╃₪,人們可以絕不起疑地繼續講述傳承▩•↟▩。

也使得安踏1躍成為國產第1運動品牌事後看來│↟╃₪,Lang的遠見10分驚人▩•↟▩。他是第1位承認互聯帶來影響的時裝設計師│↟╃₪,早在1998年便選擇釋出其1998年秋冬系列│↟╃₪,不再選擇進行實體展現▩•↟▩。同1年│↟╃₪,他決定了要讓品牌的廣告遍及紐約市的計程車 這是第1位以如此創意發揮大眾營銷手段的時裝設計師▩•↟▩。還是在1998年│↟╃₪,Lang決定在紐約而不是巴黎進行展現│↟╃₪,從而迫使全部行業釋出會日程牢牢相隨│↟╃₪,致使後來紐約時裝週以9月初 打頭炮 │↟╃₪,而不是原定的11月初 畫句點 ▩•↟▩。Lang沒有遵照規則│↟╃₪,他只是改變規則│↟╃₪,讓規則適應自己▩•↟▩。對今天的設計師來講│↟╃₪,這樣的概念是多麼難以抗拒啊│↟╃₪,不管是牢牢捆綁企業的車輪│↟╃₪,還是堅持獨立原則進行角鬥▩•↟▩。

如果說M必須滿足防風╃☁、防水╃☁、透氣的要求argiela與尖端科技的接觸不如Lang那末明顯(雖然他有前同事認為│↟╃₪,他對名人文化帶有某種 新沃霍爾式 的迷戀)│↟╃₪,但他對 偶像崇拜 的許諾卻與Lang如出1轍▩•↟▩。他們的設計從不讓步│↟╃₪,強勢無情▩•↟▩。我突然意想到│↟╃₪,當我把他們認為是 1對 的時候│↟╃₪,我已本能地找到了他們之間的聯絡▩•↟▩。比如他們在同1季│↟╃₪,都為其本來黑白色調為主的時裝系列│↟╃₪,選擇了相同的主色調│↟╃₪,同是那種怯生生的黃▩•↟▩。但不管他們各自處於哪一個波段│↟╃₪,你都能發現除開色採選擇│↟╃₪,他們在更宏大概念亦有使人注視的相同表達▩•↟▩。比如說 混亂 (Chaos)▩•↟▩。Lang在釋出最後1個系列時│↟╃₪,彷彿正在擁抱某種劇烈的不可預測性▩•↟▩。當時他堅持說│↟╃₪,自己援用了很多偶然出現的靈感│↟╃₪,比如在長島的家附近海灘發現的某些東西▩•↟▩。自然界│↟╃₪,誕生了很多美麗的混亂▩•↟▩。Margiela的系列就是以這類異教的精華凝鍊而出│↟╃₪,想一想身體被塗抹│↟╃₪,結痂│↟╃₪,包裹與束縛?

反思1990年代│↟╃₪,你很難疏忽的是│↟╃₪,如今的時尚給人感覺更加普通了▩•↟▩。也許這是街頭潮流衣飾本身就含糊不清▩•↟▩。設計師們彷彿也承認了這1點│↟╃₪,畢竟他們許諾要在 平凡之物中尋覓不平凡 ▩•↟▩。Lang和Margiela以各自獨特的方式繪製了藍圖│↟╃₪,以基本款創造出了深受小眾崇拜的單品 實用主義的打扮╃☁、T恤╃☁、分解的牛仔衣飾╃☁、女式褻服╃☁、Latex乳膠▩•↟▩。Margiela向外套與茄克扔出了炸彈│↟╃₪,挑戰著 功能性 的概念▩•↟▩。在Balenciaga│↟╃₪,Gvasalia進行的探索│↟╃₪,是將優雅經典的高階訂製服轉變成21世紀的樣子│↟╃₪,他的1字肩派克大衣廓形中又迴盪著Margiela的影子▩•↟▩。在他自己的品牌Vetements│↟╃₪,他不能不承認Margiela給本身帶來的影響↟▩✘:他領導該品牌背後的設計團體3年│↟╃₪,Margiela就是他逐步修煉出個人審美的坩堝 他將自己的2018秋冬系列命名為 房間裡的大象 (The Elephant in the Room)▩•↟▩。Galliano對服裝進行的解剖│↟╃₪,原型亦是出自Margiela│↟╃₪,他稱之為D cortique( 剝離 )的剔除血肉留剩骨骼的技術│↟╃₪,又能在Lang的衣服骨架實驗裡覓得影蹤▩•↟▩。

Lang和Margiala將平常熟習之物的手法│↟╃₪,那種尋覓突變╃☁、昇華無名的方式│↟╃₪, 也是他們對理想中的男性與女性感覺的1種自然演化▩•↟▩。眼下如火如荼的多元化辯論與他們無關│↟╃₪,由於當年他們的時裝天橋走下來各式各樣的人▩•↟▩。 Martin和Helmut都給生活在真實世界裡的普通人著裝│↟╃₪,與他們之前的Montana與Mugler1代恰恰相反│↟╃₪, 曾在1994年至1996年協助Margiela的Lutz Huelle說道│↟╃₪, 所以│↟╃₪,他們會和很多不同型別的女性交談│↟╃₪,而不只是死守1種理想的型別▩•↟▩。我認為人們沒有注意到這類 藝術化 的世界觀│↟╃₪,與之對峙的是商業貿易常常只強調某1種特定觀點▩•↟▩。

這不但是 藝術 ▩•↟▩。如今在我看來│↟╃₪,Lang和Margiela最為傑出的就是那種精確的心理▩•↟▩。他們知道自己的客戶需要甚麼▩•↟▩。 保護 這個概念近來已成為1種明確的設計趨勢│↟╃₪,全部世界基本瘋掉了的大環境下很好解釋▩•↟▩。但是│↟╃₪, 保護 也1直是 服裝 這個概念的基礎▩•↟▩。Lang與Margiela設計的衣服常常被視為盔甲│↟╃₪,提供瞭如此強大的安全感│↟╃₪,這也是相當驚人的▩•↟▩。時裝常但是選品牌可不是1件容易的事常是社會現象的折射 用攝影師Cecil Beaton的話就是 時尚這塊玻璃 │↟╃₪,但時裝最拿手的常常是預測│↟╃₪,和預計▩•↟▩。就像Lang還有Margiela做的那樣▩•↟▩。互聯出現了以後│↟╃₪,他們所獲得的成績具有如此難以抗拒的純粹和完全▩•↟▩。

Helmut Lang將自己的釋出會│↟╃₪,形容是S ances de travail(意為 工作的1個個小節 )▩•↟▩。S ance這個詞的字面含義是會議▩•↟▩。但這不但關乎工作│↟╃₪,同等重要的是他將自己認為很重要的工作成果展現出來▩•↟▩。他最後1次展現是2005年春夏系列│↟╃₪,在那以後他曾告知我│↟╃₪, 我之前不想總讓釋出會從某個地方開始│↟╃₪,然後在某個地方結束│↟╃₪,然後到了下1場就全然不同│↟╃₪,由於那對我來講沒成心義▩•↟▩。 Margiela一樣也只專注自己▩•↟▩。他的作品│↟╃₪,將時裝界從1990年代的 馬戲團 樣子改變到了瘋狂變革的道路│↟╃₪,重新將重心放在他1貫堅持到核心原則上 身體與面料▩•↟▩。

不過│↟╃₪,我們還是能透過英語中 會議 的概念理解S ance│↟╃₪,1種與精神的╃☁、無形之物的合體共融▩•↟▩。Lang和Margiela將創意視作1種強有力的╃☁、延續的活動▩•↟▩。要演化│↟╃₪,不是要革命▩•↟▩。所以這兩位設計師在相對年輕之時就選擇脫離了這個行業▩•↟▩。 這對我來講不適合 │↟╃₪,這本身就是1則強有力的宣告▩•↟▩。我們知道Lang以藝術家的身份低調地生活│↟╃₪,繼續秉承讓他得以塑造了時裝界的那些嚴苛原則▩•↟▩。Margiela照舊和過去1樣保持神秘▩•↟▩。他現在在巴黎時尚博物館(Palais Galliera)舉行的回顧展使人印象深入│↟╃₪,並以恰當而不失挑釁的方式提出 而不是回答了更多的問題▩•↟▩。所以我們也能看到他們播撒的種子│↟╃₪,萌生出了更多確當代情勢↟▩✘:Calvin Klein的Simons╃☁、Balenciaga的Gvasalia╃☁、Galliano領導下的Margiela│↟╃₪,他們1季又1季地探索反抗無聊主題│↟╃₪,比如 匆忙的穿衣 ╃☁、 不自知的魅力 之流▩•↟▩。

像3尖樹的卷鬚那樣│↟╃₪,Lang與Margiela還在感染著1代又1代▩•↟▩。但最給人以啟發與鼓舞的事是│↟╃₪,他們真實的變革性的影響還沒有被人深入感知▩•↟▩。隨著未來不斷嘗試但沒法給他們下定義│↟╃₪,他們還將繼續以各自的超邏輯╃☁、那種完全不能解釋的方式將時裝裹挾與扭曲▩•↟▩。我歷來沒逐日推送褻服行業最新動態╃☁、大事件╃☁、研究新文章等資訊有親眼見過Martin Margiela│↟╃₪,更別說與他說過話了│↟╃₪,最後站出來表態的1定得是Helmut Lang▩•↟▩。我曾問過他│↟╃₪,怎樣看待理想與現實之間的差距│↟╃₪,怎樣看待熄滅所有美夢的深淵▩•↟▩。他的回答│↟╃₪,照舊透著骨子裡那份堅定↟▩✘: 我不太會有這類消極的概念▩•↟▩。就算時機不太好│↟╃₪,也不是沒可能做成些事情│↟╃₪,或開始去做某些事情的▩•↟▩。我覺得│↟╃₪,如果我真的是對某件事感興趣│↟╃₪,我歷來不會感到失望或惱火的▩•↟▩。 未來的孩子們啊│↟╃₪,聽聽這些話吧▩•↟▩。

翻譯↟▩✘:Aijing Wang

校訂↟▩✘:Tianwei Zhang

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